O cameră în casa soților Kabanov.

Primul fenomen

Glasha (adună rochia în noduri) și Feklusha (intră).

Feklusha. Draga fata, inca esti la munca! Ce faci scumpete? Glasha. Îl adun pe proprietar pe drum. Feklusha. Al se duce unde este lumina noastră? Glasha. Plimbări. Feklusha. Cât durează, dragă, ea? Glasha. Nu, nu pentru mult timp. Feklusha. Ei bine, fata de masa ii este draga! Și ce, gazda va urlă sau nu? Glasha. Nu știu cum să-ți spun. Feklusha. Da, ea urlă când? Glasha. Nu auzi nimic. Feklusha. Îmi place dureros, fată dragă, să ascult, dacă cineva urlă bine!

Tăcere.

Și tu, fată, ai grijă de nenorociți, n-ai scoate nimic.

Glasha. Cine vă va rezolva, vă convingeți unul pe altul că nu aveți o viață bună? Ți se pare, ciudat, că nu avem viață, iar toți vă certați și pervertiți; nu ți-e frică de păcat. Feklusha. Este imposibil, mamă, fără păcat: trăim în lume. Iată ce am să-ți spun, dragă fată: voi, oameni obișnuiți, fiecare ne stânjeniți câte un dușman, dar nouă, oamenilor străini, cărora sunt șase, cărora le sunt repartizați doisprezece; De asta ai nevoie pentru a le depăși pe toate. Greu, fată dragă! Glasha. De ce ai atât de multe? Feklusha. Acesta, mamă, este un dușman din ură împotriva noastră că ducem o viață atât de dreaptă. Și eu, fată dragă, nu sunt absurdă, nu am un astfel de păcat. Există un păcat pentru mine, cu siguranță; Eu însumi știu ce este. Îmi place mâncarea dulce. Ei bine, și ce! După slăbiciunea mea, Domnul trimite. Glasha. Și tu, Feklusha, ai mers departe? Feklusha. Fara miere. Eu, din cauza slăbiciunii mele, nu am mers departe; și auzi – auzit multe. Se spune că există astfel de țări, dragă fată, unde nu există țari ortodocși, iar săltanii stăpânesc pământul. Pe un tărâm, turcul Saltan Mahnut stă pe tron, iar în celălalt, persanul Saltan Mahnut; și fac dreptate, fată dragă, peste toți oamenii, și orice ar judeca, totul este greșit. Și ei, draga mea, nu pot judeca un singur caz în mod drept, așa este limita stabilită pentru ei. Avem o lege dreaptă, iar ei, draga mea, sunt nedrepți; ca dupa legea noastra asa iese, dar dupa a lor totul este invers. Și toți judecătorii lor, în țările lor, sunt, de asemenea, toți nedrepți; așa că lor, dragă fată, și în cereri le scriu: „Judecă-mă, judecător nedrept!” Și apoi este țara unde toți oamenii cu capete de câine. Glasha. De ce este așa, cu câinii? Feklusha. Pentru infidelitate. Mă duc, fată dragă, să rătăcesc prin negustori: va fi ceva pentru sărăcie. La revedere deocamdată! Glasha. La revedere!

Feklusha pleacă.

Iata si alte meleaguri! Nu există miracole pe lume! Și stăm aici, nu știm nimic. De asemenea, este bine că există oameni buni; nu, nu, da, și vei auzi ce se întâmplă în lume; altfel ar muri ca prostii.

Intră Katerina și Varvara.

Al doilea fenomen

Katerina și Barbara.

Barbara (Glasha). Trage pachetele în căruță, caii au sosit. (Către Katerina.) Erai căsătorită când erai tânără, nu trebuia să mergi în fete; inima ta nu a plecat încă.

Glasha pleacă.

Katerina. Și nu pleacă niciodată. Barbara. De la ce? Katerina. M-am născut atât de fierbinte! Aveam încă șase ani, nu mai mult, așa că am făcut-o! M-au jignit cu ceva acasă, dar era seara, era deja întuneric, am fugit la Volga, am urcat în barcă și am împins-o departe de țărm. A doua zi dimineața l-au găsit deja, la zece mile distanță! Barbara. Ei bine, băieții s-au uitat la tine? Katerina. Cum să nu te uiți! Barbara. Ce ești tu? Nu ai iubit pe nimeni? Katerina. Nu, doar am râs. Barbara. Dar ție, Katya, nu-ți place Tikhon. Katerina. Nu, cum să nu iubești! Îmi pare foarte rău pentru el. Barbara. Nu, nu iubești. Când e păcat, nu-ți place. Și nu, trebuie să spui adevărul. Și degeaba te ascunzi de mine! Am observat cu mult timp în urmă că iubești o persoană. KATERINA (cu frică). De ce ai observat? Barbara. Ce amuzant spui! Sunt mic, nu? Iată primul semn pentru tine: de îndată ce îl vezi, toată fața ta se va schimba.

Katherine își lasă ochii în jos.

Este un pic...

KATERINA (privind în jos). Ei bine, cine? Barbara. Dar tu însuți știi cum să numești ceva? Katerina. Nu, numește-i! Sună pe nume! Barbara. Boris Grigorici. Katerina. Ei bine, da, el, Varenka, el! Numai tu, Varenka, pentru numele lui Dumnezeu... Barbara. Ei bine, iată mai multe! Tu însuți, uite, nu-l lăsa să scape cumva. Katerina. nu stiu sa insel; Nu pot ascunde nimic. Barbara. Ei bine, dar fără aceasta este imposibil; amintește-ți unde locuiești! Toată casa noastră se bazează pe asta. Și nu am fost un mincinos, dar am învățat când a fost necesar. Am mers ieri, așa că l-am văzut, am vorbit cu el. Katerina (după o scurtă tăcere, privind în jos). Ei bine, ce? Barbara. ți-am ordonat să te înclini. Păcat, spune că nu e unde să ne vedem. Katerina (arata si mai mult). Unde să te văd! Și de ce... Barbara. Atât de plictisitor... Katerina. Nu-mi spune despre el, fă-mi o favoare, nu-mi spune! Nu vreau să-l cunosc! Îmi voi iubi soțul. Tisha, draga mea, nu te voi schimba cu nimeni! Nici nu am vrut să mă gândesc la asta și mă faci de rușine. Barbara. Nu te gândi, cine te obligă? Katerina. Nu iti pare rau pentru mine! Tu spui: nu te gândi, dar reamintește-ți. Vreau să mă gândesc la el; Da, ce să faci, dacă nu-ți iese din cap. La orice mă gândesc, e chiar acolo în fața ochilor mei. Și vreau să mă rup, dar nu pot în niciun fel. Știi că inamicul m-a tulburat din nou în seara asta. La urma urmei, plecasem de acasă. Barbara. Ești cam șmecher, Dumnezeu să te binecuvânteze! Dar după părerea mea: fă ce vrei, dacă ar fi fost cusut și acoperit. Katerina. Nu vreau asta. Da, și ce lucru bun! Prefer să îndur atâta timp cât rezist. Barbara. Și dacă nu, ce ai de gând să faci? Katerina. Ce voi face? Barbara. Da, ce vei face? Katerina. Orice vreau, o voi face. Barbara. Fă-o, încearcă, te vor aduce aici. Katerina. Și cu mine cum rămâne! Eu plec și am fost. Barbara. Unde vei merge? Ești soția unui soț. Katerina. Eh, Varya, nu-mi cunoști caracterul! Desigur, Doamne ferește să se întâmple asta! Și dacă se face prea frig pentru mine aici, nu mă vor reține cu nicio forță. Mă voi arunca pe fereastră, mă voi arunca în Volga. Nu vreau să locuiesc aici, așa că nu voi face, chiar dacă mă tăiați!

Tăcere.

Barbara. Știi ce, Katya! De îndată ce pleacă Tihon, să dormim în grădină, în foișor. Katerina. De ce, Varya? Barbara. Există ceva care nu contează? Katerina. Mi-e frică să petrec noaptea într-un loc necunoscut. Barbara. De ce să-ți fie frică! Glasha va fi cu noi. Katerina. Totul este cam timid! Da, probabil. Barbara. Nu te-aș suna, dar mama nu mă lasă să intru singură, dar am nevoie. KATERINA (privindu-se la ea). De ce ai nevoie? Barbara (râde). Vom spune averi cu tine acolo. Katerina. Glumești, trebuie să fie? Barbara. Știi, glumesc; si chiar este?

Tăcere.

Katerina. Unde este acest Tihon? Barbara. Ce este el pentru tine? Katerina. Nu eu sunt. La urma urmei, va veni în curând. Barbara. Ei stau cu mama lor, închizându-se. Ea îl ascuți acum, ca fierul ruginit. Katerina. Pentru ce? Barbara. Pentru nimic, deci, învață mintea-rațiune. Vor fi două săptămâni pe drum, o chestiune secretă! Judecă singur! O doare inima că el merge din proprie voință. Acum îi dă ordine, unul mai amenințător decât celălalt, apoi îl va conduce la imagine, îl va face să jure că va face totul exact așa cum i s-a comandat. Katerina. Și după bunul plac, pare a fi legat. Barbara. Da, cât de conectat! De îndată ce pleacă, va bea. El ascultă acum și el însuși se gândește cum ar putea izbucni cât mai curând posibil.

Intră Kabanova și Kabanov.

Al treilea fenomen

La fel . Kabanova și Kabanov.

Kabanova. Ei bine, îți amintești tot ce ți-am spus? Uite, amintește-ți! Omorâți-vă pe nas! Kabanov. Îmi amintesc, mamă. Kabanova. Ei bine, acum totul este gata. Au sosit caii, doar ca să-ți ia rămas bun de la tine și cu Dumnezeu. Kabanov. Da, mamă, e timpul. Kabanova. Bine! Kabanov. Ce vrei, domnule? Kabanova. De ce stai in picioare, nu cunosti ordinea? Spune-i soției tale cum să trăiască fără tine.

Katerina îşi coborî ochii în pământ.

Kabanov. Da, ea, ceai, se cunoaște. Kabanova. Vorbesc mai mult! Ei bine, comandă! Ca să aud ce i-ai comandat! Și apoi vii și întrebi dacă totul este bine făcut. Kabanov (devenind împotriva Katerinei). Ascultă-ți mama, Katya! Kabanova. Spune-i să nu fie nepoliticos cu soacra ei. Kabanov. Nu fi nepoliticos! Kabanova. Să cinstească soacra ca pe propria ei mamă! Kabanov. Onorează, Katya, mamă, ca propria ta mamă! Kabanova. Ca să nu stea degeaba ca o doamnă! Kabanov. Fă ceva fără mine! Kabanova. Ca să nu te uiți pe ferestre! Kabanov. Da, mamă, când va... Kabanova. Bine! Kabanov. Nu te uita pe ferestre! Kabanova. Ca să nu mă uit la tineri fără tine! Kabanov. Ce este, mamă, Dumnezeule! Kabanova (strict). Nu este nimic de spart! Trebuie să faci ce spune mama ta. (Cu un zâmbet.) Este din ce în ce mai bine, așa cum a fost comandat. Kabanov (stânjenit). Nu te uita la băieți!

Katerina se uită la el cu severitate.

Kabanova. Ei bine, acum vorbiți între voi, dacă este necesar. Să mergem, Barbara!

Ei pleca.

Al patrulea fenomen

Kabanov și Katerina (în picioare, parcă năuciți).

Kabanov. Kate!

Tăcere.

Katya, ești supărată pe mine?

Katerina (după o scurtă tăcere, clătinând din cap). Nu! Kabanov. Ce ești tu? Ei bine, iartă-mă! Katerina (toți în aceeași stare, clătinând ușor din cap). Domnul fie cu tine! (Acoperându-și fața cu mâna.) Ea m-a jignit! Kabanov. Ia totul la inimă, așa că vei cădea în curând în consum. De ce să o asculți! Trebuie să spună ceva! Ei bine, lasă-o să vorbească și treci pe lângă urechile tale. Ei bine, la revedere, Katya! Katerina (aruncă pe gâtul soțului ei). Taci, nu pleca! Pentru numele lui Dumnezeu, nu pleca! Dove, te implor! Kabanov. Nu poți, Katya. Dacă mama trimite, cum să nu merg! Katerina. Ei bine, ia-mă cu tine, ia-mă! Kabanov (eliberându-se de îmbrățișarea ei). Da, nu poți! Katerina. De ce, Tisha, nu? Kabanov. Unde este distractiv să merg cu tine! M-ai luat aici complet! Nu știu cum să izbucnesc și încă mă impuni. Katerina. Te-ai îndrăgostit de mine? Kabanov. Da, nu am încetat să iubesc; și cu un fel de robie de la orice soție frumoasă pe care o dorești, vei fugi! Gândește-te: orice ar fi, dar eu sunt totuși bărbat, toată viața voi trăi așa, după cum vezi, vei fugi și tu de soția ta. Da, deoarece știu acum că nu va fi nicio furtună peste mine timp de două săptămâni, nu există astfel de cătușe pe picioarele mele, așa că sunt la îndemâna soției mele? Katerina. Cum pot să te iubesc când spui asemenea cuvinte? Kabanov. Cuvintele ca cuvintele! Ce alte cuvinte pot spune! Cine știe de ce ți-e frică! La urma urmei, nu ești singur, vei rămâne cu mama ta. Katerina. Nu-mi vorbi despre ea, nu-mi tiraniza inima! O, ghinionul meu, ghinionul meu! (Plânge.) Unde să mă duc, săracul? De cine pot să mă apuc? Părinților mei, mor! Kabanov. Da, esti plin! Katerina (se apropie de soțul ei și îl îmbrățișează). Tisha, draga mea, dacă ai rămâne, sau dacă m-ai lua cu tine, cât te-aș iubi, cât te-aș iubi, draga mea! (îl mângâie.) Kabanov. Nu te voi înțelege, Katya! Nu vei primi un cuvânt de la tine, darămite afecțiune, altfel te cățărați singur. Katerina. Tacere, cui ma lasi! Ai probleme fără tine! Grăsimea este în foc! Kabanov. Ei bine, nu poți, nu ai nimic de făcut. Katerina. Ei bine, deci asta e! Fă un jurământ teribil de la mine... Kabanov. Ce jurământ? Katerina. Iată unul; ca să nu îndrăznesc să vorbesc cu nimeni fără tine, sau să văd pe altcineva, ca să nu îndrăznesc să mă gândesc la nimeni în afară de tine. Kabanov. Da, pentru ce este? Katerina. Calmează-mi sufletul, fă-mi o asemenea favoare! Kabanov. Cum poti garanta pentru tine, nu stii niciodata ce iti poate veni in minte. Katerina (căzând în genunchi). Ca să nu mă vezi nici tată, nici mamă! Mori-mă fără pocăință dacă... Kabanov ( ridicând-o). Ce tu! Ce tu! Ce păcat! Nu vreau să ascult!

Al cincilea fenomen

Aceiași, Kabanova, Varvara și Glasha.

Kabanova. Ei bine, Tikhon, e timpul! Călărește cu Dumnezeu! (Se așează.) Așezați-vă toată lumea!

Toată lumea se așează. Tăcere.

Ei bine, la revedere! (Se ridică și toată lumea se ridică.)

Kabanov (apropiindu-se de mama). La revedere, mamă! Kabanova (gesturi către pământ). La picioare, la picioare!

Kabanov se înclină la picioarele lui, apoi își sărută mama.

Spune-ți la revedere de la soția ta!

Kabanov. La revedere, Katya!

Katerina se aruncă pe gâtul lui.

Kabanova. Ce-ți agăți de gât, nerușinat! Nu-ți lua rămas bun de la iubitul tău! El este soțul tău - capul! Al comanda nu stiu? Închină-te la picioarele tale!

Katerina se înclină la picioarele ei.

Kabanov. La revedere, sora! (O sărută pe Varvara.) La revedere, Glasha! (Pupici, cu Glasha.) La revedere, mamă! (Se înclină.) Kabanova. La revedere! Adio îndepărtat - lacrimi în plus.

Kabanov pleacă, urmat de Katerina, Varvara și Glasha.

Al șaselea fenomen

Kabanova (una). Ce înseamnă tinerețe? E amuzant chiar să te uiți la ele! Dacă nu era al meu, aș fi râs pe placul inimii. Ei nu știu nimic, nicio ordine. Ei nu știu să-și ia rămas bun. E bine, cine are bătrâni în casă, ei păstrează casa cât sunt în viață. Dar și proștii, vor să meargă liberi, dar când sunt eliberați, se încurcă în ascultare și râs de oameni buni. Desigur, cine va regreta, dar mai ales râd. Da, este imposibil să nu râzi; Vor invita oaspeți, nu știu cum să-i așeze și chiar, uite, vor uita una dintre rudele lor. Râsete și mai mult! Deci acesta este ceva vechi și afișat. Nu vreau să merg în altă casă. Și dacă urci, atunci vei scuipa și vei ieși cât mai curând posibil. Ce se va întâmpla, cum vor muri bătrânii, cum va sta lumina, nu știu. Ei bine, cel puțin e bine că nu văd nimic.

Intră Katerina și Varvara.

Al șaptelea fenomen

Kabanova, Katerina și Varvara.

Kabanova. Te-ai lăudat că-ți iubești foarte mult soțul; Văd dragostea ta acum. O altă soție bună, după ce și-a văzut soțul plecat, urlă timp de o oră și jumătate, zace pe verandă; si nu vezi nimic. Katerina. Nimic! Da, nu pot. Ce să-i faci pe oameni să râdă! Kabanova. Trucul nu este grozav. Dacă aș fi iubit, așa aș fi învățat. Dacă nu știi cum să o faci, poți măcar să faci acest exemplu; încă mai decent; și apoi, aparent, numai în cuvinte. Ei bine, mă voi duce să mă rog lui Dumnezeu; Nu mă deranja. Barbara. Mă duc din curte. Kabanova (cu afecțiune). Și cu mine cum rămâne! Merge! Mergi până când îți vine timpul. Încă bucurați-vă!

Ies Kabanova și Varvara.

Al optulea fenomen

Katerina (unul, gânditor). Ei bine, acum liniștea va domni în casa noastră. Ah, ce plictisitor! Măcar copiii cuiva! Eco durere! Nu am copii: aș sta în continuare cu ei și i-aș distra. Îmi place foarte mult să vorbesc cu copiii - până la urmă sunt îngeri. (Tăcere.) Dacă aș fi murit puțin, ar fi fost mai bine. Aș privi din cer pe pământ și m-aș bucura de toate. Și apoi ar zbura invizibil oriunde dorea. Aș zbura pe câmp și aș zbura din floarea de colț în floarea de colț în vânt, ca un fluture. (Gândește.) Dar iată ce voi face: voi începe ceva de lucru conform promisiunii; Voi merge la Gostiny Dvor, voi cumpăra pânză și voi coase lenjerie, apoi o voi împărți săracilor. Ei se roagă lui Dumnezeu pentru mine. Așa că ne vom așeza să coasem cu Varvara și nu vom vedea cum trece timpul; Și apoi va sosi Tisha.

Intră Barbara.

Al nouălea fenomen

Katerina și Barbara.

barbar (își acoperă capul cu o batistă în fața unei oglinzi). Voi merge la o plimbare acum; iar Glasha ne va face paturi în grădină, a permis mama. În grădină, în spatele zmeurii, este o poartă, mama ei o încuie și ascunde cheia. L-am luat și i-am pus încă una ca să nu observe. Aici, s-ar putea să ai nevoie de el. (Dă cheia.) Dacă o văd, îți spun să vii la poartă. Katerina (împingând cheia cu spaimă). Pentru ce! Pentru ce! Nu, nu! Barbara. Tu nu ai nevoie, am nevoie; ia-o, nu te va musca. Katerina. Ce faci, păcătosule! Este posibil! Ai crezut? Ce tu! Ce tu! Barbara. Ei bine, nu-mi place să vorbesc mult; și nu e timp pentru mine. E timpul să merg. (Iese.)

Al zecelea fenomen

Katerina (unul ținând cheia). Ce face ea? La ce se gândește ea? Ah, nebun, chiar, nebun! Iată moartea! Iat-o! Aruncă-l departe, aruncă-l departe, aruncă-l în râu, ca să nu se găsească niciodată. Își arde mâinile ca cărbunele. (Gândindu-se.) Așa moare sora noastră. În captivitate, cineva se distrează! Puține lucruri îmi vin în minte. Cazul a ieșit la iveală, celălalt se bucură: deci cu capul și grabă. Și cum este posibil fără să te gândești, fără să judeci ceva! Cât timp să intri în necazuri! Și acolo plângi toată viața, suferi; robia va părea și mai amară. (Tăcere.) Dar robia este amară, o, ce amară! Cine nu plânge de la ea! Și mai ales noi, femeile. Iată-mă acum! Trăiesc - trudesc, nu văd un gol pentru mine! Da, și nu voi vedea, știi! Ce urmează este mai rău. Și acum acest păcat este asupra mea. (Se gândește.) Dacă n-ar fi fost soacra-mea!... M-a zdrobit... m-a îmbolnăvit de casă; pereții sunt dezgustători. (Se uită gânditor la cheie.) Arunca-l? Desigur că trebuie să renunți. Și cum a ajuns în mâinile mele? Spre ispită, spre ruina mea. (Ascultă.) Ah, vine cineva. Așa că inima mi s-a scufundat. (Ascunde cheia în buzunar.) Nu!.. Nimeni! Că eram atât de speriat! Și ea a ascuns cheia... Ei bine, știi, acolo ar trebui să fie! Aparent, soarta însăși o vrea! Dar ce păcat în asta, dacă mă uit la el o dată, măcar de la distanță! Da, chiar dacă voi vorbi, nu este o problemă! Dar ce zici de soțul meu!... De ce, el însuși nu a vrut. Da, poate că un astfel de caz nu va apărea într-o viață. Atunci plânge în tine: a existat un caz, dar nu știam cum să-l folosesc. De ce spun că mă înșel pe mine? Trebuie să mor ca să-l văd. Cui mă prefac! .. Aruncă cheia! Nu, nu pentru nimic! E al meu acum... Orice ar fi, mă voi vedea pe Boris! O, de-ar veni noaptea mai devreme!...

Această lucrare a intrat în domeniul public. Lucrarea a fost scrisă de un autor care a murit în urmă cu mai bine de șaptezeci de ani și a fost publicată în timpul vieții sau postum, dar au trecut și peste șaptezeci de ani de la publicare. Poate fi folosit în mod liber de către oricine, fără consimțământul sau permisiunea nimănui și fără plata unor redevențe.

[email protected] la categoria , întrebarea este deschisă pe 16.09.2017 la ora 02:40

TEXT
KATERINA (singura, tinand cheia). Ce face ea? La ce se gândește ea? Ah, nebun, chiar, nebun! Iată moartea! Iat-o! Aruncă-l departe, aruncă-l departe, aruncă-l în râu, ca să nu se găsească niciodată. Își arde mâinile ca cărbunele.(Gândind.) Așa moare sora noastră. În captivitate, cineva se distrează! Puține lucruri îmi vin în minte. Cazul a ieșit la iveală, celălalt se bucură: deci cu capul și grabă. Și cum este posibil fără să te gândești, fără să judeci ceva! Cât timp să intri în necazuri! Și acolo plângi toată viața, suferi; robia va părea și mai amară. (Tăcere.) Dar robia este amară, o, ce amară! Cine nu plânge de la ea! Și mai ales noi, femeile. Iată-mă acum! Trăiesc - trudesc, nu văd un gol pentru mine! Da, și nu voi vedea, știi! Ce urmează este mai rău. Și acum păcatul acesta este asupra mea.(Gândind.) Dacă n-ar fi soacra mea!.. M-a zdrobit... m-a îmbolnăvit de casă; pereții sunt dezgustători. (Se uită gânditor la cheie.) Aruncă-o? Desigur că trebuie să renunți. Și cum a ajuns în mâinile mele? Spre ispită, spre ruina mea. (Ascultă.) Ah, vine cineva. Așa că inima mi s-a scufundat. (Ascunde cheia în buzunar.) Nu! .. Nimeni! Că eram atât de speriat! Și ea a ascuns cheia... Ei bine, știi, acolo ar trebui să fie! Aparent, soarta însăși o vrea! Dar ce păcat în asta, dacă mă uit la el o dată, măcar de la distanță! Da, chiar dacă voi vorbi, nu este o problemă! Dar ce zici de soțul meu!... De ce, el însuși nu a vrut. Da, poate că un astfel de caz nu va apărea într-o viață. Atunci plânge în tine: a existat un caz, dar nu știam cum să-l folosesc. De ce spun că mă înșel pe mine? Trebuie să mor ca să-l văd. Cui mă prefac! .. Aruncă cheia! Nu, nu pentru nimic! E al meu acum... Orice ar fi, mă voi vedea pe Boris! O, de-ar veni noaptea mai devreme!...

Secțiuni: Literatură

Monologul Katerinei (Act 2, scena 10) este una dintre scenele cheie din A.N. Ostrovsky „Furtună”. Adevărat, de foarte multe ori această scenă rămâne în afara domeniului studiului școlar. Mai des ei analizează scena mărturisirii Katerinei, scena morții acesteia etc. Și totuși, se pare că tocmai acele momente ca un monolog cu o cheie ar trebui să atragă atenția atunci când analizăm lucrările clasicilor, întrucât scenele care ridică vălul secretului asupra acțiunilor și psihologiei umane sunt cele care ne pot afecta tinerii. cititorilor, trezindu-le interesul nu atât în ​​contextul istoric al operelor, cât pentru acel etern, personal, care este inerent oricărei creații artistice serioase.

Predarea literaturii la școală nu trebuie redusă la elaborarea de rețete gata făcute pentru rezolvarea problemelor, la formularea unui set de răspunsuri „corecte” gata făcute - aceasta este o axiomă. De aceea, în fiecare lucrare, mi se pare, profesorul, în primul rând, ar trebui să vadă oportunități educaționale, iar după aceea să încerce să ofere elevilor o astfel de opțiune de lucru în care momentul educațional să se realizeze cu cel mai mare efect.

Multora li se pare că studiul dramei lui AN Ostrovsky „Furtuna” este un anacronism: viața de negustor a intrat de mult în trecut, nu există nici măcar o urmă de orientare către ordinele de construire a casei, se poate interpreta conceptul de libertate. în conformitate cu propriile idei. Și totuși, să aruncăm o privire mai atentă la unul dintre cele mai bune monologuri ale unei femei din punct de vedere al psihologiei, să ne uităm în lumea ei, să încercăm să înțelegem motivele acțiunilor ei, deoarece esența umană nu depinde de nicio apartenență la clasă. sau timpul petrecut în lume.

Cât de des în viață ne confruntăm cu judecăți inactivi că relația într-o familie este distrusă, iar vina pentru tot este noua pasiune a soției sau a soțului. Situația din drama „Furtună” pare recognoscibilă, dar în același timp intrigantă, pentru că este imposibil să distrugi legăturile căsătoriei în situația actuală, în primul rând, pentru că căsătoria Katerinei și a lui Tihon este sfințită de către biserică și în al doilea rând. , pentru că nici după legile seculare, Katerina nu se poate gândi la libertatea de căsătorie. („Unde vei merge? Ești soția unui soț”, spune Varvara, amintindu-i Katerinei de lege). În același timp, Varvara este cea care înțelege că Katerina nu este liberă în sentimentele ei, că iubirea, care a coborât pe neașteptate, înspăimântând-o pe Katerina însăși, se poate dovedi a fi o forță distructivă, pentru că acesta este primul sentiment din viața Katerinei. Este Varvara, milă de Katerina, care încearcă să-i explice motivele suferinței ei și să dea sfaturi despre cum să aranja viața: „Te-au dat în căsătorie, nu trebuia să mergi în fete: inima ta nu a plecat încă.”

Vom încerca să invităm adolescenți de cincisprezece sau șaisprezece ani să se gândească la situație, să o ia din punct de vedere al vieții de zi cu zi: Katerina nu s-a căsătorit de bunăvoie, nu și-a ales logodnicul; au ales-o, iar Tikhon nu s-a căsătorit din dragoste. Să ne gândim împreună cu studenții noștri cât de serios ar trebui să fie alegerea unui partener de viață în condițiile libertății noastre de astăzi, în ce tragedie pentru o persoană se poate transforma decizia grăbită de a întemeia o familie. Să reflectăm și asupra faptului că o persoană care ia decizii își asumă responsabilitatea nu numai pentru sine, ci și pentru cei care vor fi în preajmă.

Cuvintele Varvara despre știința înșelăciunii nu se potrivesc Katerinei. Persoană sinceră și pură, ea reacționează fără ambiguitate: „Îmi voi iubi soțul. Tisha, draga mea, nu te voi schimba cu nimeni!

Și totuși planul care s-a maturizat instantaneu în capul Varvara este în curs de implementare. De ce, contrar propriilor idei despre viață, propriilor atitudini, Katerina merge să-l cunoască pe Boris?

Găsim răspunsul la această întrebare în scena cu cheia.

Din punct de vedere al formei, această lucrare, așa cum sugerează practica, ar trebui să fie cât mai vizuală posibil: poți să dai text pe ecran, pe o tablă interactivă și să te oferi să urmărești cum se schimbă sentimentele și experiențele Katerinei. Dacă nu este posibil să lucrați cu tehnologia, puteți lucra cu un creion în marginile cărții și apoi aranjați înregistrările în caiet, notând doar frazele cheie și comentariile scurte despre ele.

Într-o clasă puternică, puteți da teme preliminare: analizați monologul Katerinei și apoi sistematizați datele analizei; într-o clasă cu un nivel insuficient de abilități analitice, este mai bine să efectuați această muncă ca o căutare colectivă.

	SENTIRI SI EXPERIENTA ALE KATERINEI
FENOMENUL ZECE
Katerina (unul ținând cheia). Ce face ea? La ce se gândește ea? Ah, nebun, chiar nebun! Iată moartea! Iat-o! Aruncă-l departe, aruncă-l departe, aruncă-l în râu, ca să nu se găsească niciodată. Își arde mâinile ca cărbunele. (Gândire.) Așa moare sora noastră.	1. Frica, rusine in fata ta.
În captivitate, cineva se distrează! Puține lucruri îmi vin în minte. Cazul a ieșit la iveală, celălalt se bucură: deci cu capul și grabă.	2. Dorința de a se elibera de cătușe, un sentiment de greutate a sclaviei, un sentiment de „stare de suferință” (N. Dobrolyubov).
Și cum este posibil fără să te gândești, fără să judeci ceva! Cât timp să intri în necazuri! Și acolo plângi toată viața, suferi; robia va părea și mai amară. (Tăcere.)Și robia este amară, o, cât de amară! Cine nu plânge de la ea! Și mai ales noi, femeile. Iată-mă acum! Trăiesc, trudesc, nu văd lumină pentru mine. Da, și nu voi vedea, știi! Ce urmează este mai rău.	3. Discreție, milă față de tine și față de alte femei.
Și acum acest păcat este asupra mea. (se gândește.)	4. Îndoială cu privire la corectitudinea propriilor gânduri.
Dacă n-ar fi fost soacra mea!.. M-a zdrobit... m-a săturat de casă; pereții sunt chiar dezgustători, (Se uită gânditor la cheie.)	5. Sentiment de deznădejde; prima încercare de a-i găsi pe „vinovat”.
Arunca-l? Desigur că trebuie să renunți.Și cum a ajuns în mâinile mele? Spre ispită, spre ruina mea. (Ascultă.) Ah, vine cineva.	6. Dictează rațiunea asupra sentimentelor.
Așa că inima mi s-a scufundat. (Ascunde cheia în buzunar.) Nu!.. Nimeni! Că eram atât de speriat! Și ea a ascuns cheia... Ei bine, știi, acolo ar trebui să fie!	7. Mișcare inconștientă spune că o persoană trăiește și acționează conform legilor interne, impulsurilor interne.
Aparent, soarta însăși o vrea! Dar ce păcat în asta, dacă mă uit la el o dată, măcar de la distanță! Da, chiar dacă voi vorbi, nu este o problemă!	8. O încercare de autojustificare.
Dar ce zici de soțul meu!... De ce, el însuși nu a vrut. Da, poate că un astfel de caz nu se va mai repeta niciodată într-o viață. Atunci plânge în tine: a existat un caz, dar nu știam cum să-l folosesc.	9. Căutare subconștientă a „vinovat”.
De ce spun că mă înșel pe mine? Trebuie să mor ca să-l văd. Cui mă prefac că...	10. Conștientizarea propriului „eu”, a propriilor dorințe, dorința de a fi complet sincer cu sine; sinceritate, voință; capacitatea de a-ți asuma responsabilitatea pentru deciziile tale.
O, de-ar veni noaptea mai devreme!...	11. Neprihănirea de sine.

După ce am evidențiat frazele cheie și am dat seama ce sentimente și experiențe se ascund în spatele lor, vom încerca să înțelegem subtextul acestui monolog „înțeles” al eroinei, la prima vedere. Katerina este prezentată aici atât ca o persoană gânditoare, cât și ca o persoană care simte profund.

Într-adevăr, înainte de monologul cu cheia, o cunoșteam pe eroina ca persoană cu aspirații iubitoare de libertate (amintiri din copilărie și viața în casa părintească), ca persoană hotărâtoare ( Katerina . Eh, Varya, nu-mi cunoști caracterul! Desigur, Doamne ferește să se întâmple asta! Și dacă se face prea frig pentru mine aici, nu mă vor reține cu nicio forță. Mă voi arunca pe fereastră, mă voi arunca în Volga. Nu vreau să locuiesc aici, așa că nu voi face, chiar dacă mă tăiați! D. 2, yavl. 2) ca o persoană cu voință puternică ( Katerina . Prefer să îndur atâta timp cât rezist. D. 2, yavl. 2).

Un monolog cu o cheie deschide alte aspecte ale personalității eroinei în fața cititorului (spectatorului). În primul rând, acordăm atenție faptului că dramaturgul transmite acțiunile Katerinei: de la negarea completă a modului de viață propus de Varvara până la aprobarea necondiționată a corectitudinii propriei alegeri. Monologul Katerinei prezintă o întreagă gamă de experiențe: de la rușine și anxietate, de la îndoieli cu privire la propria dreptate, prin respingerea ideii că iubirea este un păcat, prin încercări de a găsi vinovatul în faptul că dorințele și sentimentele umane intră în conflict cu atitudini sociale - să înțeleagă că principalul lucru pentru o persoană este să fie sincer cu sine și să poată asculta propria inimă.

1. gândire
2. Tăcere
3. Gândire.
4. Se uită gânditor la cheie.

Remarcile amintesc constant cititorului că avem în fața noastră o persoană gânditoare, o persoană care se străduiește să trăiască în conformitate cu acele linii directoare care vin din minte, din conștiință, din înțelegerea legilor umane ale existenței.

Totul se schimbă în momentul în care Katherine "Ascultare". Este rezonabil să te întrebi: laCe sau pe cine ascultă ea?? Conform complotului - „Oh, vine cineva! Așa că inima a căzut, ”de fapt, o remarcă "Ascultare" poate însemna și altceva: pentru prima dată, eroina nu ascultă vocea rațiunii, ci vocea propriei inimi, chemarea unui sentiment sunat neașteptat. Se pare că dramaturgul nu este împotriva unei astfel de interpretări, pentru că aici apare prima dată cuvântul "o inima"(până în acest moment s-a auzit în mod repetat un alt cuvânt: „Nu știi niciodată ce la cap va veni ceva”, celălalt se bucură: așa cu capul înainteși grăbește-te", "Dar cum este posibil, fără să gândesc, fără a se certa! Cât timp să intri în probleme!)

Eliberarea interioară a Katerinei este legată tocmai de faptul că ea învață să asculte nu numai vocea rațiunii, ci și vocea propriului suflet. Deci sub ochii noștri se naște o personalitate, se naște un Om în sensul înalt al cuvântului. Pentru o astfel de persoană, baza vieții este libertatea gândirii și a simțirii, care nu are nimic în comun cu tiranie (libertate nelimitată de a-și exprima propriile emoții) sălbatic, nici cu ipocrizie mistreți.

Tot ceea ce interferează cu libertatea, tot ceea ce o împiedică, acționează ca o forță anti-umană. De aceea Katerina nu acceptă principiul minciunii („Fă ce vrei, atâta timp cât este cusut și acoperit”). De aceea spune cu mândrie, cu simțul propriei demnități: „Dacă nu mi-e frică de păcat pentru tine, îmi va fi frică de judecata omenească?”

Monologul cu cheia se încheie cu victoria completă a omului în om: armonia principiilor raționale și emoționale.

Această concluzie este susținută și de uimitoarea frază: „El este al meu acum...” Cui sau ce sunt adresate aceste cuvinte? Contextul nu ne va spune singura soluție corectă: pe de o parte, această frază completează reflecțiile asupra cheii, pe de altă parte, întruchipează chemarea pasională a simțirii în cuvânt. „El este al meu” poate fi aplicat cu același succes atât la cheie, cât și la Boris. Așadar, dramaturgul însuși conectează principiile raționale și emoționale într-un tot inseparabil.

De ce să nu vorbiți cu băieții despre faptul că în astfel de momente de auto-dezvăluire a eroului cititorii care nu au experiență în problemele de zi cu zi pot găsi răspunsuri la multe întrebări interesante pentru ei înșiși.

Nu este un secret pentru nimeni că problemele de astăzi în relațiile de familie, în relațiile de gen în general, sunt asociate cu o înțelegere greșită a locului și rolului unei femei în lume. Cineva crede că acest rol se limitează la îndeplinirea îndatoririlor de soție și mamă. , cineva este convins că o femeie ar trebui să fie în zbor liber, ascultând doar chemării sentimentului. Adevărul, însă, poate fi dezvăluit probabil destul de neașteptat în concluziile pe care ni le dictează monologul Katerinei: orice persoană realizează înțelegerea de sine numai atunci când ascultă și înțelege vocea proprie mintea și chemarea inimii. Altfel, greșelile sunt inevitabile în determinarea capacităților, a drumului, a autoidentificării, în formularea conceptului de Sine. Rolul unei femei și locul ei în lumea relațiilor umane este determinat de natura însăși ca rolul unei persoane care dă viață nu numai fizic, ci și spiritual. (Este de mirare că finalul piesei sună ca un imn către eliberare suflete din lanţurile existenţei în lumea nelibertăţii. Este de mirare că Kuligin anunță în mod deschis eliberarea sufletului Katerinei, că Tikhon „vede lumina” și câștigă o voce).

Pentru mulți adolescenți, astfel de concluzii ale clasicilor „plictisitori” devin o revelație, deoarece manualele conțin cu totul alte gânduri, corecte, corecte, bazate pe opiniile venerabililor oameni de știință, dar rupte de viață.

Nu sunt adeptul unei abordări simpliste a operelor clasicilor, nu cred că lucrările maeștrilor cuvântului ar trebui reduse la nivelul cotidian, dar mi se pare că posibilitățile educaționale evidente ale acelor cărți. că mulți dintre studenții noștri citesc pentru că sunt „obligați” nu trebuie lăsați neobservați. Mi-ar plăcea ca clasicul să devină un bun însoțitor de viață, un consilier, un prieten după studiile școlare. Și acest lucru este posibil doar cu o astfel de lectură care să permită unui tânăr să treacă o creație artistică prin prisma experiențelor personale, să-și reînnoiască experiența de viață, care încă nu este bogată cu experiența generațiilor anterioare.

Katerina ia cheia - este un păcat sau o ispită? (episodul actului 2 al dramei de A.N. Ostrovsky „Furtuna”)

Există momente în viața oamenilor când li se oferă posibilitatea de a alege calea, una din două; poate duce la succes sau probleme, sau mai important, la mântuire sau moarte, la rai sau iad. A spune „da” sau „nu” poate fi dificil pentru o personalitate umană contradictorie, dar alegerea încă trebuie făcută.

În drama A.N. „Furtuna” a lui Ostrovsky, o astfel de alegere este un punct de cotitură în dezvoltarea evenimentelor, hotărând soarta ulterioară a personajului principal, Katerina Kabanova.

Personajul Katerinei este un loc de ciocnire între evlavie și pasiunile păcătoase, ilegale. Este „soția unui soț”, dar îndrăgostită de o altă persoană; și vine momentul alegerii - eroinei i se oferă o oportunitate atrăgătoare de a comite acest păcat, cunoscându-și iubitul, pentru a depăși ceea ce este permis cu singura condiție ca străinii să nu afle despre asta. Aceasta este etapa cheie.

Ceea ce este permis în viața Katerinei este determinat de Domostroy. După caracterul ei, ea este propriul ei judecător, iar legea pentru ea nu este doar legea acțiunilor, ci și legea gândurilor. Un singur lucru contrazice acest lucru - mintea ei este atât de iubitoare de libertate încât este foarte dificil să-i stabilești limite. Este pregătită pentru o evadare rebelă când devine insuportabilă, dar - în același timp, mintea ei este curată de minciuni; iar harul lui Dumnezeu pentru ea este mai presus de orice altceva.

Necazurile în sufletul ei sunt aduse de mediul „regatului întunecat”, casa Kabanovilor. Se simte înghesuită și înfundată în mijlocul legilor impuse cu forța care o împovărează atât de mult aici; pentru ea, această casă este o închisoare dezgustătoare. Aici Domostroy nu devine diferit, dar atmosfera de existență limitată apasă asupra conștiinței Katerinei; ea își definește cu cumpătare starea, făcând o concluzie o singură dată, într-o conversație cu Varvara: „Da, totul aici pare să fie din captivitate...”. În dorința ei de a scăpa din captivitate, sentimentele ei par să-și găsească o ieșire în dragostea sinceră pentru o persoană în vizită și aceeași victimă a „regatului întunecat” ca ea însăși - Boris. Katerina înțelege că acesta este un păcat și o încălcare a regulilor lui Domostroy, dar nu poate rezista...

„Aceasta este moartea! Iat-o!" – exclamă Katerina, stând în pragul tragediei. Cheia acestui necaz i-a dat-o Barbara.

Această cheie descuie doar poarta din grădina Kabanov, dar, trecând acest prag, Katerina merge la o întâlnire cu Boris, trece granițele și legile, hârtele și fundațiile, le distruge în interiorul ei și - comite un păcat, conștient, dar incapabil să facă. a rezista. Ea cedează ispitei, urmând principiul Barbara, care a insistat că „... fă ce vrei, de-ar fi cusut și acoperit”.

Barbarul, care nu are limitări interne stabile, a crescut în această lume întunecată a ignoranței, iar în spatele negurii înșelăciunilor de sine nu vede păcatul sau nu vrea să-l vadă. Și-a găsit locul aici; are suficientă inteligență și abilitate pentru tot felul de infracțiuni mărunte. „Ia-o, nu te va mușca…”, îi spune Katerinei, dându-i cheia, insistând asupra ei calmă și indiferentă. O împinge pe Katerina la acest act, contrar legilor, fără să se gândească la consecințe, fără să se gândească la ce se face și la modul în care Katerina îl percepe. Varvara a organizat cu ușurință o întâlnire între Katerina și Boris, pentru că era obișnuită cu astfel de „farse”; dar „farsa” Varvara este păcatul Katerinei.

Această femeie nu se poate minți singură; fie rușinea, fie un gând blestemat o îndeamnă: „Ce spun, că mă înșel?”. Și, stând cu cheia și incapabil să ia o decizie, își înțelege lipsa de apărare în fața slăbiciunii ei: „Pot chiar să mor, dar să-l văd [Boris]...”, renunță la prejudecăți - este sau nu păcat. , nu-i mai pasa; ea devine prea înfundată în captivitate și antipatie.

Katerina ia cheia, își acceptă păcatul, preia protestul, se condamnă la moarte de la bun început. Ea își acceptă păcatul, trece peste Domostroy și toate celelalte norme ale evlaviei și își urmează dragostea. Ea poate fi comparată în multe privințe cu Katerina Lvovna din povestea lui N. Leskov „Lady Macbeth of the Mtsensk District”; ambele Katerina nu se gândesc chiar în ultimul moment și, după ce a alungat îndoielile, intră într-o luptă oarbă cu soarta pentru fericirea lor de femeie, fără pocăință, fără îndoială și în cele din urmă hotărând, așa cum decide Katya Kabanova: „Vino. ce poate, dar îl voi vedea pe Boris!”, și se grăbesc deja către un vis fantomatic: „O, de-ar veni noaptea mai devreme! ..”. Ambele Katerine așteaptă moartea într-un moment de emoții și sentimente, în răceală și dezamăgire, în neliniște și disperare - iadul sufletului.

Katerina ia cheia, pornindu-și călătoria în abis, pe care soarta i-a plănuit de mult timp. Cu toate acestea, tragedia inevitabil a fost făcută de atmosfera copleșitoare a „regatului întunecat”, care este pur și simplu incompatibilă cu personajul Katerinei. La urma urmei, Lady Macbeth din districtul Mtsensk a găsit o cale de a scăpa de dor în dragoste nebună. Au fost mânați la păcat de singurătate și de răceala relațiilor... „Ce urmează, e mai rău. Și acum acest păcat este asupra mea. Dacă n-ar fi fost soacra! .. ”- spune Katerina, ținând cheia nefericită în mâini, recunoaște în sinea ei -“ M-a zdrobit ... ”.

Și se dovedește că frigul trezește în sufletul Katerinei dorința de a trăi, trezește sentimentele blocate. Ea se contrazice, unul exclamând speriat: „Ce!” determinând că ea nu mai putea rezista oportunității de a ieși pe lângă poartă noaptea; monologul ei abundă de puncte, pentru că cuvintele nu sunt capabile să-i cuprindă toate gândurile; se sperie, i se par pași, dar nu se mai teme de pedeapsa cerească, ci de soacra. Într-un monolog, ea exclamă, reflectă, este obosită; tăce, se întreabă... repetă iar și iar sentimentalul „Ah!...” și alte exclamații, compară cheia cu cărbunele aprins, numește dezgustători pereții casei... În observații, autoarea notează mai ales gândirea și impulsivitatea ei; Discursul Katerinei este deosebit de emoțional, complet diferit de ceea ce este folosit în mod obișnuit... și asta trădează starea ei.

Sufletul ei este plin de sentimente și aspirații. Chiar dacă această dorință ajunge în abis și în apele Volgăi. Katerina ia cheia și își acceptă soarta ca pe o rază de lumină singuratică, păcătuind pentru libertate și fericire pe termen scurt.

Dar ce este păcatul aici și ce este răscumpărarea – rămâne o altă temă globală; singurul lucru care contează este că Katerina ia cheia... condamnându-se.