بچه ها ما روحمون رو گذاشتیم تو سایت بابت آن تشکر می کنم
که شما در حال کشف این زیبایی هستید. ممنون از الهام بخش
به ما بپیوندید در فیس بوکو در تماس با

طرح شماره 1. ترکیب مکمل

رنگ های مکمل یا مکمل متضاد رنگ هایی هستند که در دو طرف چرخه رنگ Itten قرار دارند. ترکیب آنها بسیار زنده و پرانرژی به نظر می رسد، به خصوص با حداکثر اشباع رنگ.

طرح شماره 2. سه گانه - ترکیبی از 3 رنگ

ترکیبی از 3 رنگ که در یک فاصله از یکدیگر قرار دارند. کنتراست بالایی را در عین حفظ هارمونی ایجاد می کند. این ترکیب حتی با استفاده از رنگ های کم رنگ و غیراشباع کاملاً زنده به نظر می رسد.

طرح شماره 3. ترکیب مشابه

ترکیبی از 2 تا 5 رنگ که در کنار یکدیگر در چرخه رنگ قرار دارند (در حالت ایده آل 2 تا 3 رنگ). تأثیر: آرام، دعوت کننده. نمونه ای از ترکیبی از رنگ های خاموش مشابه: زرد-نارنجی، زرد، زرد-سبز، سبز، آبی-سبز.

طرح شماره 4. ترکیب جدا-مکمل

گونه ای از ترکیب رنگ های مکمل، اما به جای رنگ مخالف، از رنگ های همسایه استفاده می شود. ترکیبی از رنگ اصلی و دو رنگ اضافی. این طرح تقریباً متضاد به نظر می رسد، اما نه چندان شدید. اگر مطمئن نیستید که می توانید از ترکیب های مکمل به درستی استفاده کنید، از ترکیب های جداگانه-مکمل استفاده کنید.

طرح شماره 5. تتراد - ترکیب 4 رنگ

طرح رنگی که در آن یک رنگ رنگ اصلی است، دو رنگ مکمل هستند و یکی دیگر لهجه ها را برجسته می کند. مثال: آبی-سبز، آبی-بنفش، قرمز-نارنجی، زرد-نارنجی.

طرح شماره 6. مربع

ترکیبی از رنگ های فردی

• سفید: با همه چیز می آید. بهترین ترکیب با آبی، قرمز و مشکی.
• بژ: با آبی، قهوه ای، زمردی، مشکی، قرمز، سفید.
• خاکستری: با فوشیا، قرمز، بنفش، صورتی، آبی.
• صورتی: با قهوه ای، سفید، سبز نعنایی، زیتونی، خاکستری، فیروزه ای، آبی بچه.
• فوشیا (صورتی تیره): با خاکستری، خرمایی، لیمویی، سبز نعنایی، قهوه ای.
• قرمز: با زرد، سفید، قهوه ای، سبز، آبی و سیاه.
• قرمز گوجه‌فرنگی: آبی، سبز نعنایی، شنی، سفید کرمی، خاکستری.
• قرمز گیلاسی: لاجوردی، خاکستری، نارنجی روشن، شنی، زرد کم رنگ، بژ.
• قرمز تمشکی: سفید، مشکی، رنگ رز گلابی.
• قهوه ای: آبی روشن، کرم، صورتی، حنایی، سبز، بژ.
• قهوه ای روشن: زرد کم رنگ، سفید مایل به کرم، آبی، سبز، بنفش، قرمز.
• قهوه ای تیره: زرد لیمویی، آبی، سبز نعنایی، صورتی بنفش، لیمویی.
• برنزه: صورتی، قهوه ای تیره، آبی، سبز، بنفش.
• نارنجی: آبی، آبی، یاسی، بنفش، سفید، مشکی.
• نارنجی روشن: خاکستری، قهوه ای، زیتونی.
• نارنجی تیره: زرد کم رنگ، زیتونی، قهوه ای، گیلاسی.
• زرد: آبی، یاسی، آبی روشن، بنفش، خاکستری، مشکی.
• زرد لیمویی: قرمز گیلاسی، قهوه ای، آبی، خاکستری.
• زرد کم رنگ: فوشیا، خاکستری، قهوه ای، سایه های قرمز، خرمایی، آبی، بنفش.
• زرد طلایی: خاکستری، قهوه ای، لاجوردی، قرمز، سیاه.
• زیتون: نارنجی، قهوه ای روشن، قهوه ای.
• سبز: قهوه ای طلایی، نارنجی، سبز روشن، زرد، قهوه ای، خاکستری، کرم، سیاه، سفید کرمی.
• رنگ سالاد: قهوه ای، خرمایی، حنایی، خاکستری، آبی تیره، قرمز، خاکستری.
• فیروزه ای: فوشیا، قرمز گیلاسی، زرد، قهوه ای، کرم، بنفش تیره.
• آبی برقی زمانی زیباست که با زرد طلایی، قهوه ای، قهوه ای روشن، خاکستری یا نقره ای جفت شود.
• آبی: قرمز، خاکستری، قهوه ای، نارنجی، صورتی، سفید، زرد.
• آبی تیره: بنفش روشن، آبی روشن، سبز مایل به زرد، قهوه ای، خاکستری، زرد کم رنگ، نارنجی، سبز، قرمز، سفید.
• یاسی: نارنجی، صورتی، بنفش تیره، زیتونی، خاکستری، زرد، سفید.
• بنفش تیره: قهوه ای طلایی، زرد کم رنگ، خاکستری، فیروزه ای، سبز نعنایی، نارنجی روشن.
• مشکی جهانی، ظریف است، در همه ترکیب ها به نظر می رسد، بهترین رنگ با نارنجی، صورتی، سبز روشن، سفید، قرمز، یاسی یا زرد است.

نظریه هایی در مورد رنگ تئوری ترکیبات هارمونیک بر اساس سیستم V.N. کوزلوا

سخنرانی 5. نظریه های ترکیب رنگ های هماهنگ

چرخه رنگ مانند یک طیف بسته است. I. نیوتن اولین کسی بود که رنگ ها را سیستماتیک کرد، زمانی که با عبور پرتو خورشید از یک منشور سه وجهی، تشکیل یک نوار طیفی متشکل از طیفی از رنگ های مختلف را مشاهده کرد. پس از بستن آن، دایره ای از 7 رنگ دریافت کرد. در محل اتصال قرمز و بنفش، رنگ هشتم به دست می آید - بنفش (غیر طیفی).

اساس تئوری رنگ V.N. کوزلوایک چرخه رنگ از 24 بخش رنگ، 4 رنگ اصلی: زرد، قرمز، آبی، سبز قرار دارد. بین آنها رنگ های میانی وجود دارد که ما آنها را به عنوان نتیجه مخلوط کردن رنگ های اصلی طیف درک می کنیم. (عکس. 1)

برنج. 1. چرخ رنگ 24 قسمتی پیشنهاد V.N. کوزلوف.

رنگ‌های مرتبط در چرخه رنگ شامل تمام رنگ‌های واسطه‌ای هستند که بین دو رنگ اصلی قرار گرفته‌اند، از جمله تنها یکی از اجزای تشکیل‌دهنده آن‌ها. آنها به چهار گروه تقسیم می شوند: زرد-قرمز، زرد-سبز، آبی-قرمز، آبی-سبز. (شکل 2)

هارمونی رنگ های مرتبط بر اساس وجود ترکیباتی از همان رنگ های اصلی در آنها است، به ویژه هنگامی که تضاد نور فعال وجود ندارد.

بیایید نمونه ای از ایجاد هماهنگی مناسب رنگ های مرتبط را در نظر بگیریم: فرض کنید باید سه رنگ مرتبط را هماهنگ کنید:

زرد خالص؛

نارنجی؛

نارنجی-قرمز.

میزان زرد و نارنجی در هر رنگ متفاوت است و برای رسیدن به هارمونی بین این رنگ ها لازم است به شرح زیر تعادل بین آنها برقرار شود:

1. سفید کردن زرد خالص، کاهش مقدار زرد در آن.

2. نارنجی را به میزان کمتری سفید کنید و همزمان مقدار زرد و قرمز را کاهش دهید.

3. نارنجی-قرمز را بدون تغییر رها کنید.

برنج. 2. محل قرارگیری گروه های رنگ های مرتبط در چرخه رنگ V.N. کوزلوا.

ترکیب هارمونیک رنگ های مرتبط و متضاد.این گسترده ترین نوع ترکیب رنگ است که تعداد قابل توجهی از سایه ها را ایجاد می کند. در سیستم چرخ رنگ، رنگ‌های متضاد مرتبط در دو بخش مجاور قرار دارند که عبارتند از:

1. گرم: زرد-قرمز و زرد-سبز.

2. سرد: آبی-سبز و آبی-قرمز.

3. گرم: زرد-سبز و سرد: آبی-سبز (هرمونی مخلوط).

4. گرم: زرد قرمز و سرد: آبی قرمز (هرمونی مخلوط). (شکل 3)

برنج. 3. محل قرارگیری گروه های رنگ های مرتبط و متضاد در چرخه رنگ V.N. کوزلوا.

اجازه دهید جوهر هماهنگی رنگ های مرتبط و متضاد را تجزیه و تحلیل کنیم. بیایید اولین آنها را در نظر بگیریم - زرد-قرمز و زرد-سبز: از یک طرف، آنها نشانی از ارتباط دارند، زیرا یک رنگ زرد رایج وجود دارد، در عین حال در رنگ های زرد-قرمز قرمز خالص وجود دارد، و در زرد-سبز - سبز خالص، متضاد و اضافی به قرمز، یعنی. آنها دارای نشانه ای از کنتراست هستند (به دلیل رنگ زرد که با هم مرتبط هستند و به دلیل وجود قرمز و سبز متضاد هستند).

همه ترکیب‌های رنگ‌های مرتبط و متضاد به یک اندازه هماهنگ نیستند، رنگ‌هایی که در چرخه رنگ در انتهای آکوردهای عمودی و افقی قرار دارند، هماهنگ‌تر هستند. یک ارتباط دوگانه بین چنین جفت هایی وجود دارد که از همان مقدار یک رنگ اصلی و یکسان از رنگ های متضاد تشکیل شده اند. اینها زرد-سبز و نارنجی-زرد، نارنجی-قرمز و بنفش-قرمز هستند.

ترکیب زرد-سبز از دایره سوم اصلی و نارنجی از اولین دایره سایه دار را در نظر بگیرید: سایه نارنجی حاوی زرد خالص کمتری در مقایسه با سبز زرد از دایره اصلی است. برای ایجاد تعادل هماهنگ در رنگ های ترکیبی، باید زرد-سبز را سفید کنید، سپس مقدار هر دو تن زرد و سبز به طور همزمان کاهش می یابد. در این صورت روشنایی رنگ افزایش می یابد، اما اگر این امر مطلوب نیست، باید به همان میزان مشکی به رنگ هایلایت شده اضافه شود.

گزینه های ممکن برای به دست آوردن هارمونی از رنگ های متضاد مرتبط، که در آن دو رنگ از این قبیل را می توان با افزودن یک رنگ بی رنگ یا یک رنگ سایه غنی کرد:

1. دو رنگ خالص مرتبط با متضاد با رنگ های ردیف سایه یکی از رنگ های ترکیبی تکمیل می شوند.

2. دو رنگ خالص مرتبط با متضاد با رنگ های هر دو ردیف سایه تکمیل می شوند.

3. یک رنگ خالص است، بقیه از ردیف های سایه رنگ های متضاد مرتبط هستند، در حالی که رنگ خالص توسط رنگ های ردیف سایه یک رنگ مشخص احاطه شده است، و بقیه از ردیف سایه یک دایره دیگر گرفته شده است. و در فاصله ای از یکدیگر قرار دارند.

4. تمام رنگ های مرتبط و متضاد یا تیره یا سفید می شوند.

در صورتی که از بین سایه های هماهنگ رنگ های مرتبط با متضاد فقط تعداد محدودی را باید انتخاب کنید، هنگام انتخاب آنها می توانید از مدل های اشکال هندسی استفاده کنید.

ایجاد هارمونی رنگی رنگ های مرتبط و متضاد با استفاده از مدل های اشکال هندسی.می توانید هارمونی رنگی را با درج اشکال هندسی در چرخه رنگ بدست آورید: مثلث ها و مستطیل های مختلف. به عنوان مثال، مثلث متساوی الاضلاع، که در آن یکی از اضلاع موازی با قطر افقی یا عمودی است. در راس مقابل این سمت رنگی وجود دارد که مکمل رنگ اصلی است که بخشی از یک جفت رنگ متضاد مرتبط است. چهار مثلث متساوی الاضلاع در چرخه رنگ وجود دارد. (شکل 4)

برنج. 4. ترکیبات هارمونیک رنگ های طیفی بر اساس مثلث متساوی الاضلاع در چرخ رنگ V.N. کوزلوا.

شما می توانید یک مثلث قائم الزاویه را بنویسید: اضلاع آن که زاویه قائمه می دهند موازی با قطرها هستند: عمودی و افقی. سپس هیپوتانوس یک جفت رنگ مکمل را به هم متصل می کند و رنگ در گوشه سمت راست نسبت به این جفت مرتبط و متضاد خواهد بود. همچنین چهار مثلث از این قبیل در دایره وجود دارد. به عنوان مثال، هارمونی زرد-سبز، نارنجی-زرد و آبی-بنفش. در آن، هیپوتنوس یک جفت رنگ متضاد را به هم متصل می کند: زرد-نارنجی و آبی-بنفش، و رنگ زرد-سبز که در گوشه سمت راست مثلث قرار دارد، با یک جفت از این رنگ ها مرتبط و متضاد خواهد بود. (شکل 5)

برنج. 5. ترکیبات هارمونیک رنگ های طیفی بر اساس مثلث قائم الزاویه در چرخه رنگ V.N. کوزلوا.

می توانید چهارضلعی را که اضلاع آن با قطرهای دایره موازی است، حک کنید. این می تواند یک مستطیل یا یک مربع باشد. در این حالت اضلاع مستطیل ها توسط دو رنگ مرتبط و متضاد به هم متصل شده و رنگ های مکمل به صورت مورب قرار می گیرند. هارمونی زرد-سبز، آبی-بنفش، بنفش و نارنجی را در نظر بگیرید. در این هماهنگی، هر ضلع مستطیل چهار جفت رنگ مرتبط و متضاد را به هم متصل می کند. اینها زرد-سبز و زرد-نارنجی، زرد-نارنجی و بنفش، بنفش و آبی-بنفش، آبی-بنفش و زرد-سبز هستند. در امتداد مورب های مستطیل رنگ های مکمل وجود دارد: زرد-نارنجی و آبی-بنفش، زرد-سبز و بنفش. (شکل 6)

برنج. 6. ترکیبات هارمونیک رنگ های طیفی بر اساس یک مستطیل در چرخ رنگ V.N. کوزلوا.

ترکیب هارمونیک رنگ های مکمل.برای ساخت این نوع ترکیب، لازم است با گرفتن رنگ اصلی، رنگ مکمل مربوطه را با استفاده از چرخ رنگ مشخص کنید. رنگ سوم را می توان از سری سایه هر یک از این رنگ ها تعیین کرد. به عنوان مثال، زرد و بنفش به اضافه یک رنگ سوم، شاید یک زرد تیره یا بنفش.

فصل 06. چرخ رنگ دوازده قسمتی

فصل 07. هفت نوع تضاد رنگ

فصل 08. تضاد رنگ

فصل 09. تضاد نور و تاریکی

فصل 10. تضاد سرد و گرم

فصل 11. تضاد رنگ های مکمل

فصل 12. کنتراست همزمان

فصل 13. کنتراست اشباع

فصل 14. کنتراست در ناحیه لکه های رنگی

فصل 15. ترکیب رنگ ها

فصل 16.

فصل 17. هارمونی رنگ

فصل 18. شکل و رنگ

فصل 19. اثر فضایی رنگ

فصل 20. تئوری برداشت رنگ

فصل 21. نظریه بیان رنگ

فصل 22. ترکیب

پس گفتار

هارمونی رنگ

هنگامی که مردم در مورد هماهنگی رنگ صحبت می کنند، در حال ارزیابی تاثیر دو یا چند رنگ هستند. نقاشی ها و مشاهدات ترجیحات رنگی ذهنی افراد مختلف نشان دهنده ایده های مبهم در مورد هماهنگی و ناهماهنگی است.

برای بیشتر، ترکیبات رنگی، که در اصطلاح عامیانه «هماهنگ» نامیده می‌شوند، معمولاً از رنگ‌هایی مشابه طبیعت یا رنگ‌های متفاوتی که از نظر سبکی مشابه هستند تشکیل می‌شوند. اصولا این ترکیب ها کنتراست قوی ندارند. به عنوان یک قاعده، ارزیابی هارمونی یا ناهماهنگی ناشی از احساس خوشایند - ناخوشایند یا جذاب - غیرجذاب است. این گونه قضاوت ها بر اساس نظر شخصی است و عینی نیست.

مفهوم هارمونی رنگ باید از حوزه احساسات ذهنی حذف شود و به حوزه قوانین عینی منتقل شود.

هارمونی تعادل، تقارن نیروهاست.

مطالعه جنبه فیزیولوژیکی دید رنگ ما را به حل این مشکل نزدیکتر می کند. بنابراین، اگر مدتی به مربع سبز رنگ نگاه کنیم و سپس چشمانمان را ببندیم، یک مربع قرمز در چشمانمان نمایان می شود. و بالعکس، با مشاهده مربع قرمز، "بازگشت" آن - سبز را خواهیم گرفت. این آزمایش‌ها را می‌توان با همه رنگ‌ها انجام داد و تأیید می‌کند که تصویر رنگی که در چشم ظاهر می‌شود همیشه بر اساس رنگ مکمل چیزی است که واقعاً دیده می‌شود. چشم ها به رنگ های اضافی نیاز دارند یا تولید می کنند. و این یک نیاز طبیعی برای رسیدن به تعادل است. این پدیده را می توان کنتراست متوالی نامید.

آزمایش دیگر این است که یک مربع خاکستری کوچکتر با روشنایی مشابه را روی یک مربع رنگی قرار می دهیم. در رنگ زرد، این مربع خاکستری به رنگ بنفش روشن برای ما به نظر می رسد، روی نارنجی - خاکستری مایل به آبی، روی قرمز - خاکستری مایل به سبز، روی سبز - خاکستری مایل به قرمز، روی آبی - نارنجی مایل به خاکستری و روی بنفش - خاکستری مایل به زرد (شکل 31- 36). هر رنگ باعث می شود که خاکستری سایه مکمل خود را به خود بگیرد. رنگ های خالص نیز تمایل دارند تا رنگ های کروماتیک دیگر را با رنگ مکمل خود رنگ آمیزی کنند. این پدیده کنتراست همزمان نامیده می شود.

تضادهای متوالی و همزمان نشان می دهد که چشم فقط بر اساس قانون رنگ های مکمل، رضایت و حس تعادل را دریافت می کند. بیایید از طرف دیگر به این موضوع نگاه کنیم.

رامفورد فیزیکدان اولین کسی بود که در سال 1797 در مجله نیکلسون فرضیه خود را مبنی بر هماهنگی رنگ ها در صورتی که مخلوط آنها سفید ایجاد کند منتشر کرد. به عنوان یک فیزیکدان، او با مطالعه رنگ های طیفی شروع کرد. در بخش فیزیک رنگ، قبلاً گفته شد که اگر هر رنگ طیفی، مثلاً قرمز، از طیف رنگ حذف شود و پرتوهای نور رنگی باقیمانده - زرد، نارنجی، بنفش، آبی و سبز - با هم جمع آوری می شوند. یک لنز، سپس مجموع این رنگ‌های باقیمانده سبز می‌شود، یعنی یک رنگ مکمل رنگ حذف شده به دست می‌آوریم. طبق قوانین فیزیک، رنگی که با رنگ مکمل خود مخلوط می شود، مجموع کل رنگ ها یعنی سفید را تشکیل می دهد و مخلوط رنگدانه در این حالت یک رنگ خاکستری مایل به سیاه می دهد.

فیزیولوژیست ایوالد هرینگ اظهار داشت: "رنگ خاکستری متوسط ​​یا خنثی مربوط به حالت ماده نوری است که در آن تجزیه - هزینه نیروهای صرف شده برای درک رنگ و جذب - بازیابی آنها - متعادل است. این بدان معنی است که رنگ خاکستری متوسط ​​حالت تعادل را در چشم ایجاد می کند.

هرینگ ثابت کرد که چشم و مغز به خاکستری متوسط ​​نیاز دارند، در غیر این صورت، در غیاب آن، آرامش خود را از دست می دهند. اگر یک مربع سفید روی پس زمینه سیاه ببینیم و سپس به سمت دیگر نگاه کنیم، یک مربع سیاه را به عنوان پس تصویر خواهیم دید. اگر به یک مربع سیاه در زمینه سفید نگاه کنیم، پس تصویر سفید خواهد بود. ما در چشم میل به بازگرداندن حالت تعادل را مشاهده می کنیم. اما اگر به یک مربع خاکستری متوسط ​​در زمینه خاکستری متوسط ​​نگاه کنیم، در چشم ها هیچ تصویری که با رنگ خاکستری متوسط ​​متفاوت است ظاهر نمی شود. این بدان معنی است که خاکستری متوسط ​​با حالت تعادل مورد نیاز بینایی ما مطابقت دارد.

فرآیندهایی که در ادراک بصری رخ می دهند، احساسات ذهنی مربوطه را ایجاد می کنند. در این مورد، هارمونی در دستگاه بینایی ما نشان‌دهنده یک وضعیت تعادل روانی است که در آن عدم تشدید و جذب ماده دیداری یکسان است. خاکستری خنثی با این شرایط مطابقت دارد. من می توانم همان رنگ خاکستری را از سیاه و سفید یا از دو رنگ مکمل دریافت کنم اگر سه رنگ اصلی - زرد، قرمز و آبی را به نسبت مناسب داشته باشند. به طور خاص، هر جفت رنگ مکمل شامل هر سه رنگ اصلی است:

• قرمز - سبز = قرمز - (زرد و آبی)؛
• آبی - نارنجی = آبی - (زرد و قرمز)؛
• زرد - بنفش = زرد - (قرمز و آبی).

بنابراین می توان گفت که اگر یک گروه دو یا چند رنگ حاوی زرد، قرمز و آبی به نسبت های مناسب باشد، مخلوط این رنگ ها خاکستری می شود.

زرد، قرمز و آبی نشان دهنده جمع کلی رنگ است. چشم برای ارضای آن به این ارتباط رنگی کلی نیاز دارد و تنها در این صورت است که ادراک رنگ به تعادلی هماهنگ دست می یابد.

اگر مخلوط آنها خاکستری خنثی باشد، دو یا چند رنگ هماهنگ هستند.

تمام ترکیبات رنگی دیگر که به ما خاکستری نمی دهند، ماهیتی رسا یا ناهماهنگ می شوند. در نقاشی آثار با لحن بیانی یک طرفه زیاد است و ترکیب رنگی آنها از نظر موارد فوق هماهنگ نیست.

این آثار با استفاده مداوم از یک رنگ غالب، تحریک‌کننده و بیش از حد تحریک‌کننده هستند. نیازی به گفتن نیست که ترکیبات رنگی لزوما باید هماهنگ باشند و وقتی سورات می گوید هنر هماهنگی است، وسایل هنری و اهداف هنر را با هم اشتباه می گیرد.

به راحتی می توان دریافت که نه تنها چیدمان رنگ ها نسبت به یکدیگر اهمیت زیادی دارد، بلکه نسبت کمی آنها و همچنین درجه خلوص و سبکی آنها نیز اهمیت زیادی دارد.

اصل اساسی هارمونی از قانون فیزیولوژیکی رنگ های مکمل می آید. گوته در کار خود در مورد رنگ در مورد هماهنگی و یکپارچگی چنین می نویسد: «وقتی چشم به رنگی فکر می کند، بلافاصله به حالت فعال در می آید و طبیعتاً به طور اجتناب ناپذیر و ناخودآگاه بلافاصله رنگ دیگری ایجاد می کند که در ترکیب با یک رنگ. رنگ داده شده، شامل کل دایره رنگ است. هر رنگ فردی، به دلیل ویژگی ادراک، چشم را وادار می کند تا برای جهانی بودن تلاش کند. و سپس، برای رسیدن به این هدف، چشم به منظور رضایت از خود، در کنار هر رنگ، فضای خالی بی رنگی را جستجو می کند که بتواند رنگ گمشده را در آن تولید کند. این قانون اساسی هماهنگی رنگ را نشان می دهد.

ویلهلم استوالد نظریه پرداز رنگ نیز به مسائل مربوط به هارمونی رنگ اشاره کرد. او در کتاب خود درباره اصول رنگ نوشته است: «تجربه می‌آموزد که برخی ترکیب‌های رنگ‌های خاص خوشایند هستند، برخی دیگر ناخوشایند هستند یا احساسات را برانگیخته نمی‌کنند. این سوال پیش می آید که چه چیزی این تصور را تعیین می کند؟ به این می توان پاسخ داد که آن رنگ ها دلپذیر هستند که بین آنها یک ارتباط طبیعی، یعنی نظم وجود دارد. ما ترکیب های رنگی را که از برداشتی که از آنها خرسندیم، هماهنگ می نامیم. بنابراین قانون اساسی را می توان به صورت زیر فرموله کرد: هارمونی = نظم.

برای تعیین همه ترکیبات هماهنگ ممکن، لازم است سیستمی از نظم پیدا شود که شامل تمام گزینه های آنها باشد. هر چه نظم ساده تر باشد، هماهنگی آشکارتر یا بدیهی تر خواهد بود. ما دو سیستم را پیدا کرده‌ایم که می‌توانند این ترتیب را ارائه دهند: چرخ‌های رنگی، رنگ‌های با اشباع مساوی و مثلث‌هایی برای رنگ‌ها، که ترکیبی از یک رنگ خاص را با سفید یا سیاه نشان می‌دهند. دایره های رنگی به ما امکان می دهند ترکیب های هماهنگ از رنگ های مختلف، مثلث ها - هارمونی رنگ-تونال را تعیین کنیم.

هنگامی که استوالد بیان می‌کند که «...ما رنگ‌هایی را که از آنها خرسندیم، هماهنگ می‌نامیم»، او ایده صرفا ذهنی خود را از هارمونی بیان می‌کند. اما مفهوم هارمونی رنگ باید از حوزه نگرش ذهنی به حوزه قوانین عینی منتقل شود.

وقتی استوالد می‌گوید: «هارمونی = نظم»، دایره‌های رنگی را برای رنگ‌های مختلف با اشباع و مثلث‌های رنگی یکسان به‌عنوان یک سیستم نظم پیشنهاد می‌کند، او قوانین فیزیولوژیکی پس‌تصویر و همزمانی را در نظر نمی‌گیرد.

یک پایه بسیار مهم برای هر نظریه زیبایی شناختی رنگ، چرخه رنگ است، زیرا سیستمی برای چیدمان رنگ ها ارائه می دهد. از آنجایی که رنگ‌ساز با رنگدانه‌های رنگی کار می‌کند، ترتیب رنگ دایره باید بر اساس قوانین مخلوط رنگ‌های رنگدانه ساخته شود. این بدان معنی است که رنگ های متضاد باید مکمل یکدیگر باشند، یعنی در هنگام مخلوط شدن، رنگ خاکستری ایجاد کنند. بنابراین، در چرخه رنگ من، آبی در مقابل نارنجی قرار دارد و مخلوطی از این رنگ ها رنگ خاکستری را به ما می دهد.

در حالی که در چرخ رنگ استوالد آبی در مقابل زرد قرار می گیرد و مخلوط رنگدانه آنها سبز می شود. این تفاوت اساسی در ساخت به این معنی است که چرخ رنگ Ostwald را نمی توان نه در نقاشی و نه در هنرهای کاربردی استفاده کرد.

تعریف هارمونی پایه و اساس یک ترکیب رنگی هماهنگ را می گذارد. برای دومی، نسبت کمی رنگ ها بسیار مهم است. بر اساس روشن بودن رنگ های اصلی، گوته فرمول زیر را برای رابطه کمی آنها بدست آورد:

• زرد: قرمز: آبی = 3: 6: 8

می توان یک نتیجه کلی گرفت که همه جفت رنگ های مکمل، همه ترکیب های سه رنگ در چرخه رنگ دوازده قسمتی که از طریق مثلث های متساوی الاضلاع یا متساوی الساقین، مربع ها و مستطیل ها به یکدیگر متصل می شوند، هماهنگ هستند.

اتصال همه این شکل ها در چرخه رنگ دوازده قسمتی در شکل 2 نشان داده شده است. زرد-قرمز-آبی در اینجا سه ​​گانه اصلی هماهنگ را تشکیل می دهد. اگر این رنگ ها در سیستم چرخه رنگ دوازده قسمتی با یکدیگر ترکیب شوند، یک مثلث متساوی الاضلاع به دست می آید. در این سه گانه، هر رنگ با نهایت قدرت و شدت ارائه می شود و هر یک از آنها در اینجا با ویژگی های معمولی خود ظاهر می شوند، یعنی زرد به صورت زرد، قرمز به عنوان قرمز و آبی مانند آبی بر بیننده اثر می گذارد. چشم به رنگ های اضافی اضافی نیاز ندارد و مخلوط آنها رنگ خاکستری سیاه تیره می دهد.

رنگ های زرد، قرمز-بنفش و آبی-بنفش با شکل یک مثلث متساوی الساقین متحد می شوند. همخوانی هماهنگ زرد، قرمز-نارنجی، بنفش و آبی-سبز توسط یک مربع متحد می شود. مستطیل ترکیبی هماهنگ از زرد-نارنجی، قرمز-بنفش، آبی-بنفش و زرد-سبز می دهد.

دسته ای از اشکال هندسی، متشکل از یک مثلث متساوی الاضلاع و متساوی الساقین، مربع و مستطیل، را می توان در هر نقطه از چرخه رنگ قرار داد. این اشکال را می توان در دایره چرخاند، بنابراین مثلث متشکل از زرد، قرمز و آبی را با یک مثلث ترکیبی زرد-نارنجی، قرمز-بنفش و آبی-سبز یا قرمز-نارنجی، آبی-بنفش و زرد-سبز جایگزین می کند.

همین آزمایش را می توان با سایر اشکال هندسی انجام داد. توسعه بیشتر این موضوع را می توان در بخش اختصاص داده شده به هارمونی رنگ ها یافت.

اندیشیدن چشم انسان به رنگ های دنیای اطراف از لحظه تولد آغاز می شود و بار معنایی قابل توجهی را به همراه دارد. مغز بیش از 80 درصد اطلاعات را از طریق ادراک بصری دریافت می کند و از این طریق است که ایده فضا و واقعیت در کل شکل می گیرد.

آغاز آغاز: چرا هماهنگی لازم است

طبیعت سیاره زمین مملو از مکان های خارق العاده است که تنوع رنگ ها و سایه های روشن آن تخیل را شگفت زده می کند. غنا و عمق زوایای پنهان جهان همیشه روح طراحان، هنرمندان و صرفاً خبره های زیبایی را به هیجان آورده است. به همین دلیل است که طبیعت مبنای انتخاب پالت و منبع الهام عاطفی برای افراد خلاق شده است.

وظیفه طراح این است که با پایه و اساس همخوانی و زیبایی نامحدود طبیعت، چیزی نه کمتر زیبا، اما از قبل با لمس فردی خلق کند. برای انجام درخشان این کار، درک اصل تعامل رنگ ها و سایه ها، ویژگی های ادراک بصری و تأثیر ترکیبات خاص بر ناخودآگاه انسان ضروری است. برای این منظور یک پالت هارمونی رنگ ایجاد شد.

طبقه بندی کلی گل ها در جهان

اولین سیستماتیک توسط آیزاک نیوتن ساخته شد که یک پرتو نور را با استفاده از یک منشور به هفت رنگ تقسیم کرد. اکنون این سایه ها رنگین کمان در نظر گرفته می شوند - قرمز، نارنجی، زرد، سبز، بنفش. نیوتن در تلاش برای ایجاد اولین پالت، رنگ ها را در یک دایره شماتیک ترکیب کرد.

هارمونی رنگی مدرن سایه ها را بر اساس دو معیار طبقه بندی می کند:

1. آکروماتیک - سفید و سیاه و سفید، و همچنین تمام انواع خاکستری، به تدریج اشباع در راه از سفید به سیاه و سفید.

2. رنگی - همه طیف های دیگر) و سایه های آنها، غنی و غنی است.

تفکیک رنگ ها در حیطه

گروه رنگی طیف معمولاً با جزئیات بیشتری تقسیم می شود:

• اولیه (قرمز، زرد، آبی). آنها در ایجاد رنگ های بیشتر و تنوع آنها اساسی هستند.
• ثانویه یا ترکیبی (نارنجی، سبز، بنفش). با مخلوط کردن رنگ های اصلی استخراج می شود.
• مختلط. اینها شامل تمام رنگ های دیگر می شود که با ترکیب سایه های مختلف ایجاد می شود.

در نوع دوم، رنگ های خنثی به عنوان یک مورد جداگانه برجسته می شوند - سیاه، سفید و خاکستری.

گروه های ترکیبات هارمونیک

هارمونی رنگ ها با چهار نوع ترکیب بیان می شود که بر اساس ترکیب یک پالت سایه های اولیه و ثانویه مشخص می شود:

تاثیر گل بر انسان

سایه ها نه تنها تأثیر زیبایی بر بدن انسان دارند، بلکه تأثیر روانی و فیزیولوژیکی برجسته ای نیز دارند. بیایید به رنگ های اصلی که بر بدن انسان تأثیر می گذارد نگاه کنیم:

• قرمز. این یک سایه محرک است، نشاط را افزایش می دهد، ضربان قلب را افزایش می دهد و مغز و کبد را تحریک می کند. با همه اینها روی سیستم عصبی تاثیر منفی می گذارد و در صورت حساسیت و پرخاشگری محدود می شود.
• نارنجی. باعث افزایش فعالیت و خوش بینی می شود، تأثیر مثبتی بر سیستم عصبی و دستگاه گوارش دارد و اشتها را افزایش می دهد.
• رنگ زرد. اعصاب را تقویت می کند، برای افسردگی مفید است، بر توانایی های فکری و حافظه تأثیر بسزایی دارد و به پاکسازی روده و کبد کمک می کند.
• سبز. برای چشم و قلب مفید است و اثر آرام بخشی عمومی بر بدن و روان دارد و فشار خون را پایین می آورد.
• آبی و آبی. این رنگ‌ها آرامش‌بخش و آرام‌بخش هستند، تأثیر مثبتی بر سیستم عصبی دارند، احساس ناتوانی و درد را در بدن از بین می‌برند.
• بنفش. تأثیر مثبتی بر اندام های داخلی دارد، به بی خوابی و میگرن کمک می کند.

رنگ های بهار و تابستان در "مفهوم فصل ها"

طبقه بندی بر اساس "مفهوم فصول" از سایه های هماهنگ خود طبیعت الهام گرفته شده است. از این گذشته، اگر اینجا نیست، کجای دیگری می‌توانید غیرمنتظره‌ترین ترکیب‌ها را پیدا کنید که مستقیماً با تغییرات فصلی مرتبط هستند. گروه های بهار، تابستان، پاییز و زمستان وجود دارد. در هر پالت یک رنگ غالب وجود دارد که به طور فعال از نظر روشنایی یا حجم بر سایرین غالب است.

سایه های پاییز و زمستان در تئوری فصلی

• پاییز در پالت. شاید بتوان این زمان از سال را غنی ترین زمان در سایه های مختلف نامید. هماهنگی رنگ ها در برداشت غنی از قارچ ها، انواع توت ها و میوه ها و همچنین شاخ و برگ های تغییر رنگ منعکس می شود. رنگ اصلی قرمز است، رنگ های همراه قرمز مایل به قهوه ای، ذرت، نارنجی، هلویی، آبی، کاج، زیتونی، قهوه، آلو.
• زمستان. خاطرات این زمان مناظر تک رنگ، طبیعت آرام و پنهان زیر پوششی از برف را برای ما ترسیم می کند. و روی این بوم تقریباً سفید، توت‌های روون خونین، سوزن‌های صنوبر و آسمان یخ‌زده خودنمایی می‌کنند. رنگ های فصل اگرچه سرد هستند، اما متمایز و خالص و بدون هیچ افزودنی هستند. رنگ غالب در پالت آبی-سفید برفی، فیروزه ای، قرمز خونی، سیاه، آبی تیره، قهوه ای شدید، بژ و آبی نیز وجود دارد.

جمع بندی

علیرغم این واقعیت که زیبایی سایه های طبیعی کامل به نظر می رسد و نیازی به اصلاح ندارد، نیازی به انتقال کامل آن به یک شی که به طور مصنوعی توسط انسان طراحی شده است - طراحی داخلی یا ایجاد یک آیتم طراح نیست. کپی کردن و انتقال آشکار رنگ های طبیعی خالص به دنیایی که به طور مصنوعی توسط دست انسان ایجاد شده است مضحک به نظر می رسد و رابطه هماهنگ سایه های طبیعی نقض می شود.

برای جلوگیری از این اتفاق، باید یاد بگیرید که چگونه سایه های طبیعی و مصنوعی را به طور هماهنگ در یک پالت ترکیب کنید. داشتن سلیقه ذاتی و توانایی تطبیق صحیح رنگ ها با یکدیگر برای ایجاد فضای داخلی، نقاشی یا تصویر بیرونی ایده آل مهم است. تمام نمودارها و یادداشت های فوق به یک فرد خلاق در این امر کمک می کند.

هارمونی رنگ - ترکیبی از رنگ ها یا مجموعه های رنگی فردی است که یک کل ارگانیک را تشکیل می دهد و یک تجربه زیبایی شناختی را تداعی می کند. هارمونی رنگ در طراحی عبارت است از ترکیب معینی از رنگ ها با در نظر گرفتن تمام ویژگی های اصلی آنها مانند

تن رنگ؛

سبکی؛

اشباع؛

اندازه های اشغال شده توسط این رنگ ها در یک هواپیما، موقعیت نسبی آنها در فضا، که منجر به وحدت رنگ می شود و مطلوب ترین اثر زیبایی شناختی را بر روی فرد می گذارد.

چهار گروه از ترکیب رنگ ها وجود دارد:

این هارمونی است که شامل انتخاب یک تن رنگ و ترکیب سایه های آن است که از نظر اشباع متفاوت است. هارمونی چندین تن از همان رنگ، غنی تر از یک ترکیب تک رنگ، به عنوان مثال سفید، آبی روشن، آبی و آبی تیره یا قهوه ای، قهوه ای روشن، بژ، سفید (شکل 1.10).

شکل 1.10

هماهنگی رنگ مرتبط - این هارمونی از رنگ ها است که در یک چهارم چرخه رنگ قرار دارد و دارای یک رنگ اصلی مشترک است (به عنوان مثال زرد، زرد-قرمز، زرد مایل به قرمز). 4 گروه از رنگ های مرتبط وجود دارد: زرد-قرمز، قرمز-آبی، آبی-سبز و سبز-زرد.

سایه های انتقالی از همان رنگ به خوبی با یکدیگر هماهنگ می شوند و به طور هماهنگ ترکیب می شوند، زیرا حاوی یک رنگ اصلی مشترک هستند. ترکیب‌های هماهنگ رنگ‌های مرتبط آرام و ملایم هستند، به‌ویژه اگر رنگ‌ها کمی اشباع شده و از نظر روشنی مشابه (قرمز، بنفش، بنفش) باشند (شکل 1.11).

شکل 1.11

مرتبط-متضاد- اینرنگ ها در دو قسمت مجاور چرخه رنگ در انتهای آکوردها (یعنی خطوط موازی با قطرها) قرار دارند و شامل یک رنگ مشترک و دو جزء رنگی دیگر هستند، به عنوان مثال، زرد با رنگ قرمز (زرد) و آبی با رنگ. یک رنگ قرمز (بنفش) . این رنگ ها توسط یک سایه مشترک (قرمز) با یکدیگر هماهنگ (یکپارچه) شده و به طور هماهنگ ترکیب می شوند. 4 گروه از رنگ های متضاد مرتبط وجود دارد: زرد-قرمز و زرد-سبز. آبی-قرمز و آبی-سبز؛ قرمز-زرد و قرمز-آبی؛ سبز-زرد و سبز-آبی.

رنگ‌های متضاد به‌طور هماهنگ با هم ترکیب می‌شوند اگر با مقدار مساوی از رنگ رایج موجود در آنها متعادل شوند (یعنی رنگ‌های قرمز و سبز به یک اندازه مایل به زرد یا آبی هستند). این ترکیبات رنگی واضح تر از ترکیب های مرتبط به نظر می رسند (شکل 1.12).

شکل 1.12

هارمونی کنتراست مکمل رنگ ها و سایه های متضاد در چرخه رنگ است که بیشترین تضاد و ناسازگاری را با یکدیگر دارند.

هر چه رنگ ها از نظر رنگ، روشنایی و اشباع با یکدیگر تفاوت بیشتری داشته باشند، هماهنگی آنها با یکدیگر کمتر است. هنگامی که این رنگ ها با هم تماس پیدا می کنند، رنگ و بویی ظاهر می شود که برای چشم ناخوشایند است. اما راهی برای هماهنگ کردن رنگ های متضاد وجود دارد. برای انجام این کار، رنگ های میانی به رنگ های متضاد اصلی اضافه می شوند که به طور هماهنگ آنها را به هم متصل می کنند (شکل 1.13).

شکل 1.13